LP / SUPER DISCO PIRATA. De Tepito Para El Mundo 1965-1980

Super Disco Pirata
De Tepito Para El Mundo 1965-1980
Analog Africa No.39
Disco doble de 180 gramos
Lanzado el 15 de noviembre de 2024
Prensado en Alemania

 "Me enfrento a un dilema: ¿cómo puede el fundador de un sello discográfico independiente justificar la creación de un proyecto que destaca —e incluso elogia— la piratería, la misma plaga que ha llevado a muchos sellos al borde de la bancarrota?

Me di cuenta por primera vez de la existencia de los LPs “pirata” en 2020, mientras buscaba discos en Ciudad de México. Sus extrañas portadas hechas de forma casi artesanal —y la música editada, modificada, ecualizada y ralentizada que contenían— me atraparon inmediatamente. No había duda: cuanto más me adentraba en el mundo de estas producciones ilícitas, más intrigado me sentía. Muy pronto quedó claro que algún día lanzaría mi propia compilación hecha a partir de compilaciones piratas.

Pero más allá de mi fascinación personal por ese mundo paralelo, era innegable que el movimiento “pirata” había jugado un papel importante en la formación de la escena musical de México. Entonces, ¿cómo empezó todo?

Durante los años ochenta, un grupo de comerciantes de música y coleccionistas de discos de Ciudad de México unió fuerzas para crear una serie de vinilos fabricados ilegalmente que contenían éxitos raros y muy buscados provenientes de Perú, Ecuador, Colombia y otros países.

En esa época, la escena de fiestas y bailes de la ciudad estaba dominada por los sonideros, una red muy desarrollada de operadores de sound systems móviles. La popularidad de los sonideros provocó una creciente demanda de música tropical, ya que su público buscaba cada vez más los éxitos “exclusivos” asociados a ciertos sonidos.

Al mismo tiempo, los comerciantes de discos estaban frustrados porque la industria musical les enviaba constantemente discos mediocres. De esa frustración surgió la idea de compilar LPs en los que todas las canciones fueran éxitos. La consigna era clara:

“No importaba dónde cayera la aguja, tenía que ser una canción capaz de encender la fiesta.”

Estas compilaciones piratas —conocidas como “piratas”— se prensaban durante el turno nocturno en vinilo reciclado, en ediciones de no más de 500 copias. Se producían de forma barata y se vendían igualmente baratas a personas que de otra manera no habrían podido comprarlas.

Estos discos se reproducían constantemente en todos los rincones de los barrios densamente poblados de México, donde además de educar el oído de los jóvenes, también promovían algunas de las mejores grabaciones de música tropical de toda América Latina.

Según diversos testimonios, estos LPs “pirata” comenzaron a aparecer misteriosamente a principios de los años ochenta en distintos puestos de mercado de Tepito, el famoso barrio de Ciudad de México, un lugar donde se pueden encontrar fiestas de salsa durante el día, cualquier droga imaginable, cualquier tipo de arma y, por supuesto, música pirata en todos los formatos.

Parece que los fabricantes de estos discos trabajaban bajo el principio de que “lo que pasa en Tepito se queda en Tepito”, y obtener información sobre sus operaciones era difícil, por no decir peligroso.

Mi cómplice en este proyecto —Carlos “Tropicaza” Icaza, quien aceptó escribir las notas del disco— fue rápido en señalar:

“No podremos revelar ningún nombre. Tendremos que tener cuidado con cómo contamos esta historia.”

Al principio, los LPs piratas tenían portadas genéricas muy simples, con nombres de compañías inventadas como Discos Music-Hall, Carioca, Garden o Miami, y contenían canciones populares para bailar en casi todos los géneros tropicales.

A medida que estas improbables compilaciones se volvieron exitosas y comenzaron a producirse nuevas a razón de una por mes, los piratas empezaron a diseñar e imprimir portadas mucho más llamativas, que a menudo incluían los logotipos de algunos de los sonidos más populares como Rolas, Pancho, La Changa, Arco-Iris o Casablanca.

El pionero de este estilo gráfico fue Jaime Ruelas, quien había comenzado como DJ en la legendaria discoteca móvil Polymarchs, antes de utilizar sus habilidades como ilustrador para diseñar sus volantes, carteles y logotipos. Inspirándose directamente en películas de ciencia ficción y portadas de heavy metal, los gráficos que creó se convirtieron en un elemento clave de la cultura sonidera.

Quizá los fabricantes anónimos no lo sabían en ese momento, pero al atreverse a crear LPs piratas estaban ayudando a consolidar y expandir el amor por la música tropical y el baile entre la población de Ciudad de México y más allá.

Estos discos son hoy un elemento clave de la cultura sonidera, que recientemente fue declarada Patrimonio Cultural Inmaterial de la Ciudad de México, debido al impacto que ha tenido en múltiples generaciones que se identifican con la experiencia comunitaria de la fiesta callejera, donde la música y el baile se convirtieron en parte esencial de la vida cotidiana.

Este doble LP contiene 23 himnos tropicales para la pista de baile, extraídos de algunos de los LPs piratas más extraordinarios y extraños producidos durante la edad de oro de los sound systems móviles de Ciudad de México.

También incluye un libreto amplio con notas detalladas y fotografías, y está dedicado a todos los sonideros, por su papel pionero como embajadores de la música tropical dentro de la sociedad mexicana."

-Analog Africa-

Tracklist. Duración: 1 hora 15 minutos

1. Lucho Burbano — Afro Oriental — 5:39
2. Cumbia Machuca — Cumbia De Los Bee Gees — 2:40
3. Lucho Gavilanes — El Tequilazo / Canelazo — 2:42
4. Carlos Haayen y Su Piano Candeloso — Palenque — 2:05
5. Enrique Lynch — La Quinta Sinfonía de Beethoven — 3:01
6. Los Pakines — Venus — 3:53
7. La Protesta de Colombia — Lamento de Cumbia — 3:00
8. Sonora Tropical — Ritmo de Cumbia — 3:14
9. Eduardo Zurita — La 3a De Los Toquecitos — 3:23
10. Leon Cardona y Los Internacionales — La Noche — 2:09
11. El Combo Cienaguero — El Compae Nuñez — 2:14
12. Gabriel Meza y Su Órgano Chévere — La Luna y El Pescador — 3:23
13. Los Destellos — Tanto Tienes, Tanto Vales — 4:20
14. Los Diablos Rojos — A Bailar El Son Satánico — 6:51
15. Anibal Angel — Cumbia Tropical — 3:22
16. Camacho y Cano — Hagan Rueda — 2:41
17. Orquesta Rafalo — Eso Es Con Vela — 2:32
18. Alex Acosta y Su Orquesta — Cumbia Del Amor — 2:55
19. Ramon Ropain — Malinga — 3:30
20. Afrosound — Platico Chino — 3:25
21. Los Destellos — La China María — 3:05
22. Los Orientales de Paramonga — Te Gusta Como Azúcar — 2:40
23. Francisco Zapata — Cumbia Candelosa — 2:53

Este proyecto está dedicado a todos los sonideros de la Ciudad de México

Diseño gráfico: Yacine Blaiech (Mogli Studio)
Portada: Joaquín Contreras Soto (Contreras.works)
Mastering: Michael Graves (Osiris Studio)
Restauración de audio: Jordan McLeod (Osiris Studio)
Notas del disco: Carlos Tropicaza y Samy Ben Redjeb
Edición de texto: Jesse Simon
Traducción: Brendan James Flannery
Carteles y flyers cortesía de Jaime Ruelas

Agradecimientos especiales: Eduardo Zurita, Lucho Burbano, José “Morelos” Ortega, César Gómez Montoya (Codiscos), Juan Núñez (Iempsa), Ángel Villanueva (Discos Fuentes), Tony Peñaredonda (Discos Fuentes), Carlos Javier Pérez Samudio (Candelazos Tropicales), Esteban Mendieta Jara (El Surco), Eamon Ore-Giron (DJ Lengua), Jorge Contreras, Mirjam Wirz, Gail Gosschalk, Carlos “4 Frías” Estrada, Mamá Changa, Miguel Cruz Flores (Sonido Continental 2000), Ángel Blancas (Sonido Sensación 2000), Manuel Ramírez (Discos Toño), Ramón Rojo (Sonido La Changa).